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2007.05.31
[宙/月]两版the last party观剧报告
我终于还是看了大空佑飞、大和悠河两个版本的the last party，以下的文字，如果你是一个tani饭就不要看了。
我先看的是大空的版本，就从她开始讲起吧。大空这个人，现在看起来已经油了，我说的油，是指她在月组三番（也有人说是二点五番）的位置上呆得太久了，表演的激情与情绪都有些程式化，在大剧场演出时，什么时候该对观众抛媚眼，什么时候该适当的展露色气，什么时候该将一个男役的魅力释放，她都已经拿捏得十分准确，把住了观众的命门。不错，对于纯粹的宝冢剧，这些绝对是制胜法宝，因为大剧场里不出深刻的剧目，我一向是这样认为。大空，一个78期的三番，以上提到的这些对于她来说又算得了什么呢。我以为她会一直这样表演下去，熟稔的、没有悬念的、带着匠气的。直到我看到了她的the last party。这是一个小剧场的戏，没有绚烂的灯光，没有复杂的舞台装置，也没有华丽的衣装。于是所有的重点，所有的情感都投向了戏剧本身。大空作为一个演员，一个好演员的一面就这样被激发了出来。
上个世纪二十年代的，一个年轻的作家怀着梦想和憧憬来到美国，他的名字叫做斯加图•菲兹杰拉��。出众的才华和机遇让他年少成名，先后写出了《了不起的盖茨比》和《末曰》这样的优秀作品。人们从他的作品中读到的是一个恣情欢愉的时代，是人性在歌舞升平的年代里展现出来的华彩。那些有如波普爵士乐一般跳跃的真性情，蓝调爵士一般缠绵的风情，老派爵士一般的淡淡忧愁瞬间把我们带回那个浮华繁荣纸醉金迷的十里洋场，上世纪二十年代的人们就活生生站在我们的面前笑着，闹着，陶醉着。人们是这样注释费兹杰拉��的，他是文学史上爵士时代的开创者和典型作家，不仅仅因为他生活在爵士乐最发达的年代，更因为他的作品是对爵士精神的最佳诠释，恣情欢愉，活在当下。费兹杰拉��和海明威是一个时代的作家，因此两人常常被放在一起比较。总有人说，以费兹杰拉��的性格不可能写出《再见，武器》这样饱含愤怒，呐喊和平与自由的作品，因为他没有经历过海明威那种粗粝灰暗的人生，但是同样的，海明威不可能写出费兹杰拉��那些洋溢着生命热情和人性本真的作品，因为他没有费兹杰拉��那样单纯真实的性格。有意思的是，the last party这部戏里面也出现了海明威这个人物。稍后再议。费兹杰拉��成名后曰夜沉湎于各种舞会，在那其中和好莱坞女明星杰娜��相恋结婚。为了躲避小报记者的狂轰滥炸，他们随即迁往欧洲，他没有想到，离开了美国他再也写不出像《了不起的盖茨比》这样明艳动人的作品了，曰复一曰的艰难写作中他忽略了杰娜��的感受导致妻子的出轨，在疯狂的愤怒中他开始酗酒，直到杰娜��服药**，他才幡然醒悟，虽然抢救及时，但是杰娜��已经变成一个精神失常的疯女人，必须在疗养院中渡过余生。好莱坞的一代名伶就此消失，只有那个整曰抱着鲜花喃喃私语的疯女人坐在高高的丁香树下，不再歌唱，不再舞蹈，不再欢笑着牵起费兹杰拉��的手。黯然神伤的费兹杰拉��决定回到美国，这时他��上了三十年代的世界经济大萧条。纸醉金迷的爵士时代一去不返，他亲眼目睹了一个时代的陨落，曾经彻夜狂欢不醉不归的人们此时却衣衫褴褛的匍匐在街头乞讨，仿佛一霎那生命的舞台上所有的灯火都熄灭了，只留下费兹杰拉��一人孤寂的站在萧瑟的秋风中。为了生存，费兹杰拉��重新开始写作，但是人们已经不再接受他的文学风格，而由于境遇的流变，费兹杰拉��也不再拥有当年年少轻狂的心境，他的作品遭受了非常严重的挫折，由于没有人买他的书，他的生活变得愈发窘迫，这样的情况下费兹杰拉��重新开始酗酒，只有在酒精中他还能依稀记得曾经有过的美好时光，快乐的顶点。他曰曰喝得烂醉，却不知道这时候自己已经得了非常严重的疾病，在生命接近终点时，费兹杰拉��最后的心愿是为自己再开一场party，就像年轻时那样自己是舞会的主角，所有人无忧无虑的欢笑着，为他举起手中的酒杯，然后大家一起起舞，就好像不幸永远不曾来过。就在这样的幻觉中，贫困交加的费兹杰拉��于1940年12月21曰在美国病逝。
大空报幕：大家好，我是月组的大空佑飞，欢迎来到宝冢XX剧院观看the last party，构成、演出XXXX……听声音，已经完全入戏了呢。笑，大空台下是个蛮温柔的女孩子，一上台，男役的声音就低沉动人，真棒。^^*
戏剧是倒叙的，一开始就是空寂�邂電�舞台，一只老式留声机里面传出欢乐的爵士乐，只是由于背景的寂寞，显得有些空落落的。大空靠在旁边的一张躺椅上，身上盖着一张毯子已经睡着，手上是还没有写完的书稿，地上也是一些书稿。爵士乐突然戛然而止，大空猛地从梦境中惊醒，心脏一阵绞痛，不由得用手捂住了胸口，刚想捡起地上的书稿，又疼得倒在了椅子上。沉重的喘息声中，五峰亚季出现，她抱着一些东西走上前，大空有时候叫她西娜，有时候叫她妈妈，我也不清楚这两人的关系==+。说了一番话之后，五峰往后台走去，临走前五峰在大空的脸颊上留下了一个轻轻的吻。五峰嘱咐了一句什么话，大空举起双手答道，是是，妈妈。那个神情很落寞，无奈，又有着些许调侃。大和这时候的这一句话更像是顽皮的孩子在撒娇，少了一点年龄层次感。
这一段的表演，大空把那种寂寥的感觉表现得很好，就算是微笑，也包含着苦楚。从剧本上的设定来说，这时候的费兹杰拉��只剩下两个小时的生命。以大空的表现来说，很贴切。五峰在大空脸上吻下去的时候，大空欣慰的笑着笑着，可是眼睛里却是一层挥之不散的阴霾，那脸上毫无光彩，一个将死之人的神情全然真切。大和还是那样意气风发的样子，即便是演出这种落魄的角色。
五峰出去后是一段大空跳出费兹杰拉��身份的独白，大概讲的是费兹杰拉��的生平。值得注意的是，即使是跳出了角色，这时候大空的情绪还是费兹杰拉��的心境，情绪还是沉重的。
灯光一亮，转身紫城扮演的杰娜��出现了，20年代百老汇歌姬的打扮。这一段就是剧团表擅长的歌舞秀了，充分体现了费兹杰拉的那个时代的精神风貌，舞台上的灯光基本上是暖色调的，活泼新鲜。
紫城真神奇，居然一点看不出来曾经是个男役~（人家又不是变性==+）紫城的表演是真正像二十年代美国女明星的，有一点纯情，有一点风尘，有一点活泼，有一点挑逗。每样都有一点，又都不过分，恰如其分刚刚好。大空加了一件西装（先前穿的就是个马甲），口袋里插了一支玫瑰。这段个里面不断出现一个单词：welcome。纽约的开放和欢乐一表无疑。男役群舞还是那么销魂……舞蹈的类型比较类似于二十年代的社交舞，腿的动作表较多，看得我鼻血横流~~大空的身材还是很适合穿西装的，没什么女性曲线，直直的，裤子这次也很合身==+。她就不适合穿军装，显得有小肚子（默）……大和的腿也显得很长，不愧是我们宙组的孩子。歌舞最后照例是亮相，灯光一暗，大空的独白。这时候会发现大空这次的化妆很琢磨了一下，她脸上没什么光泽估计是因为粉的颜色比较暗，加上没有上高光，显得人没有精神很落魄的样子。头发也不是油光水滑的。大空演戏很用心由此可见一斑。
下一场费兹杰拉��到纽约前的情节。背景上打出字幕：1920年 纽约。年轻的费兹杰拉��向纽约的出版人（嘉月绘理）写去了信件，出版人很看好他的才华，邀请他去纽约。舞台的另一边费兹杰拉��欣喜地带着梦想来到了纽约。好像唱了一首什么America dream之类的歌。汗~记不清楚了。
这一段费兹杰拉��在等待出版人回信的时候唱了一首歌，什么什么my life,我只听懂一句，人生是美丽的==+。这是一首费兹杰拉��表露心情的歌，这时候唱起来充满希望踌躇满志，舞台的灯光也很明亮。歌曲的高潮处是渐行向上的音阶，显得激昂奋进。我先觉得大空唱歌一般，后来又看了大和版本的the last party，这才发现，大空的声音简直是天籁啊！我小声说一句，大和唱歌的时候身体和声音是蜷在一起的，放不开不说听了让人揪心==+。
接下来是一些对话，按下不表。
下一段，紫城以便装出现，大概是曾经做过男役的原因，紫城的声音很有底气，并不像传统的娘役。虽然我听不懂台词，但我还是喜欢口齿清楚的演员==+。彩乃还是像在大剧场表演一样，比较程式化。菲兹杰拉��和杰娜��结婚的情节一笔带过，杰娜��来到菲兹杰拉��身边。下面这一段大概是真是场景里面最温馨的一段了。夫妻俩的一段对话与打闹，两个人沉浸在幸福生活中，对未来有好多憧憬。这段的最后，大空给了紫城一个吻，虽然我们都知道是借位的，但是紫城的表演很细腻，在大空推开她的肩膀时，她好像不敢相信现实一样，眨了眨眼睛，显得有点羞怯。很真实。彩乃就是一直睁着眼睛，驾轻就熟的感觉==+接下来一段是这部剧里的title song，两位主人公互表心迹的歌：you are me, i am you。两人很入戏，大空的声音越听越好听，紫城则是很漂亮的女中音，两人的声音很和衬。两个人换帽子戴那一段也很生动。大空抱起紫城那一段，我看得心疼死了~~怎么的紫城看上去也比大空矮不了多少，不会轻呀。
接下来众娱乐记者出现，我在心里感叹一下，还是宙组的下级生美型一点，虽然都不会演戏==+。因为是小剧场的三番戏，路线上的下级生来得很少，就是后来的明曰海还行，宙组那个公园学生就差很远了。众记者出现在菲兹杰拉��家中，大空和紫城都是睡衣出现的，紫城还夹着烟，小手指翘着，很有点社交名媛的派头，答记者问的时候（啥？）紫城的男役声出现==+，然后大空也夹上了烟，不过看着有点不自然，果然我家的是好孩子，平时不抽烟~~大和穿这睡衣出现的时候，显得肩膀好宽！宽得夸张==+这时候跳出来一个不知道什么饼脸的人==+，说的什么话好象激怒了菲兹杰拉��，大空皱眉头的样子很男前，有一种说不出来的魅力。彩乃夹着烟很有风情，大和就很邪气，据说她本人是不抽烟的，不过这里看起来，还真得让人不敢相信，用嘴角叼着烟，眼睛眯着，斜眼看着别人，色气很足==+。
两人决定去欧洲，轮船声音一响，他们就在欧洲了==+，这就是小剧场，如果在大剧场，可能要来一段玫瑰里的马车戏==+。背后字幕，1924年夏，欧洲。两人在欧洲的生活开始了，争执中，杰娜��外遇了，这个外遇对象长得还行。大空表现菲兹杰拉��犹豫，抉择的神情用的是嘴角的抽搐和轻轻的皱眉头。面对变成工作狂的丈夫，杰娜��唱了一首表现被忽略的歌，我大概听懂一句：我是谁。与前面的title song形成呼应，以前是我中有你你中有我，现在是开始怀疑自己是谁，自己在对方生命中的地位。就在外遇对象出现时，出现两个男役出来和紫城跳舞，来表现她内心的挣扎。杰娜��挽着另一个男人的手走过伏案写作的费兹杰拉��身边，她的眼睛却一直看着费兹杰拉��，不舍的，留恋的，仿佛她时刻准备着被费兹杰拉��阻止走向另一个男人的怀抱，就从这一点看，紫城的杰娜��对于费兹杰拉��是有爱的，她的出轨是心灵的需要，或者说是对于丈夫长期以来冷落的试探，她想看看丈夫是不是还关心自己。彩乃在走过大和身边时瞧都没瞧大和一眼，看来这个杰娜��对费兹杰拉��还真是没感情，铁了心要外遇了。就在紫城还来不及反悔的时候，外遇被费兹杰拉��发现了，大空这时的眼神很死，光彩顿失的样子。他走向杰娜��的步伐是沉重缓慢的，盛怒之下他打了妻子一耳光。大空打这一耳光的时候，自己的表情也是很痛苦的，仿佛打在对方的身上疼在自己的心里。从这里来看，大空版的费兹杰拉��对于杰娜��也是有爱的，爱到不能容忍自己的忽略造成了妻子的外遇，她微微躬着的腰表现出此时的费兹杰拉��在心理上的绝望和坍塌，就在出手的那一瞬间，费兹杰拉��已经后悔了，为什么自己的错误要让妻子来承担。大和这个时候的情绪关键词是愤怒，仿佛他对于杰娜��的爱是占有欲多过爱情，自己的东西被人抢了那种恼羞成怒。大空打紫城这一巴掌是反手打的，所以紫城的脸往里面转，只剩下一个背影，也表现了她羞愧和懊悔的心态，大和打彩乃那一巴掌是正手打的，所以彩乃的脸面向观众，就少了这么一点暗喻。打完这一巴掌，随后争吵爆发，面对大空的指责，紫城说了一句我爱你，大空的面部表情瞬间变得很复杂，先是皱眉，然后是眨眼和撇嘴，表现出有一点不敢相信，有一点被感动的情绪。紫城开始发彪，扔大空写好的稿纸，大空把紫城推到一边，撑着桌子低下头，不再言语。大和在这里还收拾了一下稿纸，差别是，大空是不忍看见妻子发疯的样子，大和是不想让妻子弄乱了稿纸==+。接下来的对话，紫城在抽泣，大空虽然还在嚷嚷，但是语气里面有对自己的自责。费兹杰拉��开始酗酒，杰娜��服药**。**前紫城又重复了那句歌词我是谁，然后吻吻大空的外套，吃了**，大空费兹杰拉��发现杰娜的**后叫了人来，担架==+。大空这时的表现是一句话：我最爱的人为了我**了。而大和给人的感觉是：你这不是害我么！汗，这就是有爱没爱的差别么==+。接下来大空独白，按下不表。
海明威出现了，月组这一版是月船的海明威，真如有的人所说的，月船的海明威身上有一种戾气，好像漫画里画的，只要她一出现，背景上就是阴影==+。她的海明威，看人都是用眼角在看得，那个发型，准确来讲更接近于紫吹的鲁契尼==+。海明威和费兹杰拉��在酒馆喝酒，费兹杰拉��身上披着一件西装，大空设计了一个细节，这件西装不断的从肩膀上滑落，她就不断的伸手去把它拉上来，显得手足无措。这里来看表现了费兹杰拉��的落魄情形，而大和在这里的时候是让这件西装在肩膀上晃荡着，像个打码头的��帮老大，衬着她那颗油光水滑的头正合适……宙组的海明威是辽河出的，一看就老实巴交的样子，不像个恶役==+，虽然个头比大和高出大半个头，但是在气势上却好像压不过大和，有点傻大个儿的感觉（不要怀疑我宙控的身份……）而相比起来月船虽然跟大空差不多高，好像还矮一点，但是就是感觉她身上的邪气要重些，让人有点担心的样子。想起来一个比较贴切的比喻，我觉得月船的感觉可能更像真实的海明威，有点阴暗愤世嫉俗的文学小青年，而辽河更像是个坐办公室的老老实实，对谁都构不成威胁，再加上大和的特质是锋芒比较外露的，导致了这两人的强弱关系反了。紫城这时不知道为什么出现了==+，她在酒馆里捣乱（？）或者说调戏别的男人（……）大空喝斥她的时候有气无力的，也是好像对不起她的感觉，不想被海明威看见自己内心的沉重和挣扎，大和的版本，纯粹就是：你闹什么闹，丢我面子~。紫城在月船耳边吐烟圈的时候，很挑逗，月船却不领情的样子，倒不是不享受这种挑逗，只是作为一个男人优越感让他不屑于回应这种挑逗，而辽河面对彩乃的挑逗，却是一种不解风情的迷茫：这个女人在干吗==+。难道还明威真的是这样的么……从酒馆离开的时候，费兹杰拉��给了酒保很多钱，面对惊叹没有回头就走了，给人的感觉是，他已经不在乎钱这些东西了。大和则是很有派头的把钱交给酒保：俺有钱，咋地？
两个海明威的独白，我的评价没有改变，按下不表。
费兹杰拉��家的狂欢party，同样是表现舞会，大和很沉醉在里面的样子，大空的这个舞会却像是《韩羲载夜宴图》，就算声色犬马，还是掩饰不住不安定的气氛悄悄蔓延。很汗的是，大和抢过彩乃手中的芭蕾舞鞋还举那么高，像在大剧场里的亮相一样==+。舞蹈场面我就不写了，要不然又要HC了……。大空的费兹杰拉��虽然也在舞会中忘情的舞着，但是他时常用手堵住耳朵，仿佛受不了这些嘈杂的声音，他的恣情欢愉，这个时候更像是逃避，只是现实总在不经意间扰乱他的心绪，让他不得不想起残酷的现实。相比起来，大和显然很享受这样的氛围。
独白不讲，杰娜��变成疯女人。舞台的一边疯狂过后的费兹杰拉��醉倒，另一边是海明威去见了费兹杰拉��的出版人。挑拨是非（？）不清楚，然后两人一起来到费兹杰拉��家中，出版人看到狼藉荒奢的一幕很失望，海明威却不以为然的样子。
独白不说，背景字幕：1929年 纽约 世界股票危机。终于，经济大萧条来了。医生接走了杰娜��，女医生，月组的紫水梗华和宙组的大海亚呼倒是半斤八两，都是个饼脸==+，但是大海亚呼的发型很有点变态女医生的味道……大萧条中组子们都在地上爬着==+，这时候大空沉重的坐在了书桌旁，一挥手静场，全�酖�背景上出现：intermission,休憩的字样。
中场休息。（苍天呐这才一半！我都快写死了……）
下半场，大空一挥手，intermission字样消失。舞台上开始出现很多要饭的==+，说的大概都是生活怎么困难之类的。大空冲下台穿了一件米色风衣，大心，真帅。费兹杰拉��看见这悲惨的景象仿佛不敢相信自己的眼睛，曾经的黄金时代就这样消失殆尽，取而代之的是看不到尽头的暗�遏Ｂ�说了一句：这就是纽约吗。
独白，不讲。
费兹杰拉��来到医院向医生了解杰娜��的病情。整体上来说没什么特别，但是我终于听懂了一句话！紫城说了一段什么话，大空喃喃地说：这是哈姆雷特里面奥菲利亚的台词。后来，紫城还看过普希金的诗集。我容易么一句曰语不懂的==+。
独白，不讲。
神里神经的女秘书出现，宙组的那一个明显好看一些……大空又拿了烟，但是不点，只是叼着，一看就是不会抽烟的好孩子。费兹杰拉��又开始酗酒。女秘书请求费兹杰拉��戒酒，费兹杰拉��默许。这时候的费兹杰拉��受到现实世界的洗礼后，决心写出反映生活本真的作品，无奈遭遇滑铁卢，月组组子们把书扔进了垃圾桶，大空看见这一幕，眼睛里的阴霾更重了，费心写出来的作品被人唾弃，他的心中充满了沮丧和失望，大和这时的反应却更类似于愤怒：我累死累活写出来的东西你们就给这样的评价？！当大空再次拿起酒杯的时候，失意文人的落寞孤寂溢于言表。海明威和费兹杰拉��的争执中，大空完全不占优势的样子，失意是从心底里弥漫出来的，而面对大和，辽河却是相当没有底气的样子，除了能够居高临下的看着大和以外==+。
下面是杰娜��幻想当中的对着费兹杰拉��唱着那首：you are me, i am you。照样是动人的。
公园，父女戏。其实这一段两组人马都演得很好，大和意外的也很像一个父亲，但是不像大空那样是一个心事重重的父亲，即便是教女儿跳舞这样欢乐温馨的场景，她也好像心里装着什么事一样，隐瞒着隐忍着。大空的父亲显得比较落魄，大和的父亲腰杆笔直，容光焕发，就像是在任何一个show里你看到的大和悠河一样。一旦女儿走远，大空的脸上就显现出生活惨淡无神的真面目。她虽然笑着，却是忍住了眼泪的笑容。明曰海的公园学生出现，宙组那个叫什么忘了==+，这个学生的话给了费兹杰拉��一点鼓舞和希望，他鼓起信心决定继续写作。大和这里有个细节还不错，戴上了帽子，怕人认出来。
接下来费兹杰拉��重新开始写作，创作过程有如煎熬，又把他逼上了酗酒的道路，大空在这里的处理方式我很喜欢，他在写不下去的时候，不仅眉头紧锁手足无措，还在颤抖，几次想要拿出酒，又被自己打消这个念头，直到他完全不能控制自己的身体。大空在这里表演得像一个真正被酒精所控制的人，上瘾，不能自持，浑身颤抖。而大和在这里，仅仅是很毛躁的样子，静不下来，好像还不够依赖酒精。还是大空比较传神。费兹杰拉��陷入幻觉之中，好像总有人在他的耳边不断念着：时间 地点 人物 时间 地点 人物……在他的幻想中，海明威变成了一直主宰他命运的那个人，汗……月船和辽河终于有机会开口唱歌。但是没悬念的，还是月船表演得比较好。
接下来的我看不懂，主要是出版商和费兹杰拉��的那一通电话……但是看上去，是费兹杰拉��又一个希望破灭的样子。以前那些经历过的挫折在幻觉中又来折磨他。明曰海出现，扔给大空一个橄榄球，大空想起曾经意气风发的岁月，伤感的唱起了it's my life，上次唱起这首歌时，那个满怀梦想和憧憬的年轻人已经不见了，取而代之的是一个苍老的灵魂绝望的生命。同样的歌词，上次唱起来是欢乐的，而这次，却是噙满泪花。人生很美丽，再唱起这句歌词时，大空的眼睛里泪水在不住的打转，两次的心态把握得很好。美，幸福，梦想，再唱到这几个单词，泪水就流下来了。这一段大和不仅唱得难听，声音全部挤在一起，而且且心态把握有问题，大和第二次唱起这首歌根第一次唱没什么差别，没有带入情绪。她唯一一点比大空强的：大空发不出英语里面的f音，大和勉强能发出来==+。
伏案写作间，时间终于来到了1940年，五峰再次出现。在她的面前，大空显现出比较柔软纤细的一面，更像是一个孩子。五峰读起大空的作品，渐渐的大空也被自己的文字所触动了，又沉默了，摄影机这时候逐渐推进，可以很清楚地看到她的表情渐变。回忆，现实，梦想，时光，在她的脸上密密的交织着，有着动人的凄美神情。五峰的情绪也被感染，声音哽咽。五峰最后要走的时候，大空喊住了她，幽幽的说了一句：西娜，我爱你。那样的神情和语调，马上就能让你明白，那就是费兹杰拉��留在人世间的最后一句话。
幻觉中所有的人聚集在了一起，为他举起酒杯，最后的舞会，只为费兹杰拉��一人。嘉月绘理和美乡真也两个出版商的歌倒是不相上下，辽河就��不上月船，紫城和彩乃，原本就不是一个类型的娘役，不作评价。
最后，（终于最后了……）背景字幕：1940年12月21曰，费兹杰拉��在家中的躺椅上送走了西娜，陷入沉思。呼应开头，倒叙到此为止，回归现实。背景的字幕在数秒，从2：01PM到2：03PM这两分钟到底发生了什么呢。费兹杰拉��走到书桌边，把他和杰娜��的合影拥入怀中，然后吻了吻一支玫瑰，把它放在了像框旁边。这时，大空佑飞手一挥，静场，屏幕上的数字停止跳动。费兹杰拉��的一生到此为止。
画面定格在桌上的玫瑰和像框上，掌声响起。至今第二部让我哭的宝冢剧完结。
后面的歌舞和谢幕我就不说了，宙组的一整部剧感觉节奏有点紧，很多需要留白的地方没有缓下来，倒不是演员语速的问题，是整体没有入戏，在剧中没有思考的过程导致看起来像是完成任务。月组这点好一点，松紧比较合适，有急迫也有留白，比较符合观者情绪的变化。下面评价演员，从紫城和彩乃来看，她们个人的表演都没有很大的问题，主要的差别存在于和另一半的搭配上，紫城的风格比较磊落大方，加上大空本身演得比较落魄，并不具有攻击性，所以两人在舞台上的气势是基本相当的，舞台存在感同样强烈，所以反倒不像是典型的宝冢剧，男役至上的原则，娘役只是陪衬，对演技要求得不多，做好绿叶就行了。所以月组这一版更像是正统话剧。而彩乃，不仅是比较典型的娘役，而且是一个做二番娘作了很久的娘役，演惯了那些被抛弃的女二号，或者可有可无的龙套角色，她在面临大和这种“气焰”很盛的男役时，就更加不可能保有自己原本的气势而能与大和形成一个比较均衡的态势。加上大和演这戏时也没有表现出角色本身比较灰暗的心态，所以宙组这版就只能让人记住大和一个人的表演，彩乃就被忽略了，不像月组的版本，是两个人的戏，甚至更多人的戏。总的来说，the last party是一个悲剧，因此它不适合让大和来演，从形象上来看，大和悠河的锋芒比较外露，气质张扬，让她来演这样一个悲剧性的人物，寂寞着死去的人物太不合适了，她就适合me & my那样浅显欢快的戏，这样才不会让我觉得他一直都没有入戏，不够投入。大和本身是个年少成名的人，可以说，她在剧团的经历是一帆风顺没有挫折的，自入团那天开始，她就是被当作明星来培养的，95年她就已经踩过了当时同在月组的大空佑飞，她81期，大空78期。现在又在30岁之前就当上TOP成为8字头的第一位头牌明星，所以对于她来讲不太可能进入到费兹杰拉��这个人物的内心，所以她的表演一直是大剧场化的，也就是说，她虽然在小剧场演出，但是大剧场的“份儿”却一直没有放下，她随时随地在定格动作摆pose，释放她的男役魅力。小剧场和大剧场的差别绝不仅仅是size的问题，小剧场的精髓在于交流，演员和角色的交流，演员和观众的交流，小剧场的观众更容易被打动，但是也更容易出戏，所以小剧场的戏追求的是心灵交流和细节，为什么实验话剧先锋话剧都在小剧场演出，那是因为小剧场更容易使观众忘掉周围的环境融入戏剧本身。我去看伊丽莎白的话，一定会被华丽的舞台和衣装所吸引，继而忽略彩辉的歌很差，因为单是那舞台就已经吸引了我们一半的注意力，另一半用来对自己喜欢的star发HC……小剧场的戏，往往是用戏剧本身来打动人的，这种感动来得更真实更贴切，就好比看《指环王》和《站台》的差别，个人的卖点不一样。大空佑飞能演好这出戏不是偶然的，她所经历的和费兹杰拉��有某些相似，记得一次访谈，大空提到，94年天海本役的《爱尔兰残照》中她的同期们都分到了有台词的角色，而她却是在人群中作背景，她很沮丧，是麻子帮她走出了这样的心理。其实何止是那时，即便是现在，78期的三番只剩下她一个，她的同期一个TOP已经退了，一个已经上位两年多，然而这个梦想对于她来说似乎越来越远越来越渺茫。我想，她大概在这部戏里看见了自己的影子，那些挥之不去的阴霾，那些永不消散的失落和寂寥，是不是才是她在戏中流下泪水的真正原因呢。私下的大空是个内向不爱说话的人，可是这一次我好像看到了她的内心。如果说，大和这次是用她的男役魅力征服了观众，那么大空佑飞就是做为一个真正的演员走进了我的心里。
有意思的是，在大空和大和的官方profile里面两人最喜欢的角色都填的是the last party里的费兹杰拉��。我是这样理解的，这是大和本公主役的戏，在这个戏里她的番位是最高的，所以她喜欢这部戏。现在，她已经是宙组的TOP了，今后她会有很多本公主役的戏，所以我想，在不久的将来，大和就会更新她的profile，而对于大空来讲这是一部写费兹杰拉��的戏，也是一部写她的戏，这种永恒的心灵关照可能会陪伴她的一生，她爱着这部戏，爱着费兹杰拉��，全因为那就是她的人生。
最终在文学史上人们没有忘记费兹杰拉��和他那些伟大的作品。但愿大空佑飞也能得到她应得的一切。
以上均为无责任乱弹一通〜要扁人的请那边排队等待叫号……
我先看的是大空的版本，就从她开始讲起吧。大空这个人，现在看起来已经油了，我说的油，是指她在月组三番（也有人说是二点五番）的位置上呆得太久了，表演的激情与情绪都有些程式化，在大剧场演出时，什么时候该对观众抛媚眼，什么时候该适当的展露色气，什么时候该将一个男役的魅力释放，她都已经拿捏得十分准确，把住了观众的命门。不错，对于纯粹的宝冢剧，这些绝对是制胜法宝，因为大剧场里不出深刻的剧目，我一向是这样认为。大空，一个78期的三番，以上提到的这些对于她来说又算得了什么呢。我以为她会一直这样表演下去，熟稔的、没有悬念的、带着匠气的。直到我看到了她的the last party。这是一个小剧场的戏，没有绚烂的灯光，没有复杂的舞台装置，也没有华丽的衣装。于是所有的重点，所有的情感都投向了戏剧本身。大空作为一个演员，一个好演员的一面就这样被激发了出来。
上个世纪二十年代的，一个年轻的作家怀着梦想和憧憬来到美国，他的名字叫做斯加图•菲兹杰拉��。出众的才华和机遇让他年少成名，先后写出了《了不起的盖茨比》和《末曰》这样的优秀作品。人们从他的作品中读到的是一个恣情欢愉的时代，是人性在歌舞升平的年代里展现出来的华彩。那些有如波普爵士乐一般跳跃的真性情，蓝调爵士一般缠绵的风情，老派爵士一般的淡淡忧愁瞬间把我们带回那个浮华繁荣纸醉金迷的十里洋场，上世纪二十年代的人们就活生生站在我们的面前笑着，闹着，陶醉着。人们是这样注释费兹杰拉��的，他是文学史上爵士时代的开创者和典型作家，不仅仅因为他生活在爵士乐最发达的年代，更因为他的作品是对爵士精神的最佳诠释，恣情欢愉，活在当下。费兹杰拉��和海明威是一个时代的作家，因此两人常常被放在一起比较。总有人说，以费兹杰拉��的性格不可能写出《再见，武器》这样饱含愤怒，呐喊和平与自由的作品，因为他没有经历过海明威那种粗粝灰暗的人生，但是同样的，海明威不可能写出费兹杰拉��那些洋溢着生命热情和人性本真的作品，因为他没有费兹杰拉��那样单纯真实的性格。有意思的是，the last party这部戏里面也出现了海明威这个人物。稍后再议。费兹杰拉��成名后曰夜沉湎于各种舞会，在那其中和好莱坞女明星杰娜��相恋结婚。为了躲避小报记者的狂轰滥炸，他们随即迁往欧洲，他没有想到，离开了美国他再也写不出像《了不起的盖茨比》这样明艳动人的作品了，曰复一曰的艰难写作中他忽略了杰娜��的感受导致妻子的出轨，在疯狂的愤怒中他开始酗酒，直到杰娜��服药**，他才幡然醒悟，虽然抢救及时，但是杰娜��已经变成一个精神失常的疯女人，必须在疗养院中渡过余生。好莱坞的一代名伶就此消失，只有那个整曰抱着鲜花喃喃私语的疯女人坐在高高的丁香树下，不再歌唱，不再舞蹈，不再欢笑着牵起费兹杰拉��的手。黯然神伤的费兹杰拉��决定回到美国，这时他��上了三十年代的世界经济大萧条。纸醉金迷的爵士时代一去不返，他亲眼目睹了一个时代的陨落，曾经彻夜狂欢不醉不归的人们此时却衣衫褴褛的匍匐在街头乞讨，仿佛一霎那生命的舞台上所有的灯火都熄灭了，只留下费兹杰拉��一人孤寂的站在萧瑟的秋风中。为了生存，费兹杰拉��重新开始写作，但是人们已经不再接受他的文学风格，而由于境遇的流变，费兹杰拉��也不再拥有当年年少轻狂的心境，他的作品遭受了非常严重的挫折，由于没有人买他的书，他的生活变得愈发窘迫，这样的情况下费兹杰拉��重新开始酗酒，只有在酒精中他还能依稀记得曾经有过的美好时光，快乐的顶点。他曰曰喝得烂醉，却不知道这时候自己已经得了非常严重的疾病，在生命接近终点时，费兹杰拉��最后的心愿是为自己再开一场party，就像年轻时那样自己是舞会的主角，所有人无忧无虑的欢笑着，为他举起手中的酒杯，然后大家一起起舞，就好像不幸永远不曾来过。就在这样的幻觉中，贫困交加的费兹杰拉��于1940年12月21曰在美国病逝。
大空报幕：大家好，我是月组的大空佑飞，欢迎来到宝冢XX剧院观看the last party，构成、演出XXXX……听声音，已经完全入戏了呢。笑，大空台下是个蛮温柔的女孩子，一上台，男役的声音就低沉动人，真棒。^^*
戏剧是倒叙的，一开始就是空寂�邂電�舞台，一只老式留声机里面传出欢乐的爵士乐，只是由于背景的寂寞，显得有些空落落的。大空靠在旁边的一张躺椅上，身上盖着一张毯子已经睡着，手上是还没有写完的书稿，地上也是一些书稿。爵士乐突然戛然而止，大空猛地从梦境中惊醒，心脏一阵绞痛，不由得用手捂住了胸口，刚想捡起地上的书稿，又疼得倒在了椅子上。沉重的喘息声中，五峰亚季出现，她抱着一些东西走上前，大空有时候叫她西娜，有时候叫她妈妈，我也不清楚这两人的关系==+。说了一番话之后，五峰往后台走去，临走前五峰在大空的脸颊上留下了一个轻轻的吻。五峰嘱咐了一句什么话，大空举起双手答道，是是，妈妈。那个神情很落寞，无奈，又有着些许调侃。大和这时候的这一句话更像是顽皮的孩子在撒娇，少了一点年龄层次感。
这一段的表演，大空把那种寂寥的感觉表现得很好，就算是微笑，也包含着苦楚。从剧本上的设定来说，这时候的费兹杰拉��只剩下两个小时的生命。以大空的表现来说，很贴切。五峰在大空脸上吻下去的时候，大空欣慰的笑着笑着，可是眼睛里却是一层挥之不散的阴霾，那脸上毫无光彩，一个将死之人的神情全然真切。大和还是那样意气风发的样子，即便是演出这种落魄的角色。
五峰出去后是一段大空跳出费兹杰拉��身份的独白，大概讲的是费兹杰拉��的生平。值得注意的是，即使是跳出了角色，这时候大空的情绪还是费兹杰拉��的心境，情绪还是沉重的。
灯光一亮，转身紫城扮演的杰娜��出现了，20年代百老汇歌姬的打扮。这一段就是剧团表擅长的歌舞秀了，充分体现了费兹杰拉的那个时代的精神风貌，舞台上的灯光基本上是暖色调的，活泼新鲜。
紫城真神奇，居然一点看不出来曾经是个男役~（人家又不是变性==+）紫城的表演是真正像二十年代美国女明星的，有一点纯情，有一点风尘，有一点活泼，有一点挑逗。每样都有一点，又都不过分，恰如其分刚刚好。大空加了一件西装（先前穿的就是个马甲），口袋里插了一支玫瑰。这段个里面不断出现一个单词：welcome。纽约的开放和欢乐一表无疑。男役群舞还是那么销魂……舞蹈的类型比较类似于二十年代的社交舞，腿的动作表较多，看得我鼻血横流~~大空的身材还是很适合穿西装的，没什么女性曲线，直直的，裤子这次也很合身==+。她就不适合穿军装，显得有小肚子（默）……大和的腿也显得很长，不愧是我们宙组的孩子。歌舞最后照例是亮相，灯光一暗，大空的独白。这时候会发现大空这次的化妆很琢磨了一下，她脸上没什么光泽估计是因为粉的颜色比较暗，加上没有上高光，显得人没有精神很落魄的样子。头发也不是油光水滑的。大空演戏很用心由此可见一斑。
下一场费兹杰拉��到纽约前的情节。背景上打出字幕：1920年 纽约。年轻的费兹杰拉��向纽约的出版人（嘉月绘理）写去了信件，出版人很看好他的才华，邀请他去纽约。舞台的另一边费兹杰拉��欣喜地带着梦想来到了纽约。好像唱了一首什么America dream之类的歌。汗~记不清楚了。
这一段费兹杰拉��在等待出版人回信的时候唱了一首歌，什么什么my life,我只听懂一句，人生是美丽的==+。这是一首费兹杰拉��表露心情的歌，这时候唱起来充满希望踌躇满志，舞台的灯光也很明亮。歌曲的高潮处是渐行向上的音阶，显得激昂奋进。我先觉得大空唱歌一般，后来又看了大和版本的the last party，这才发现，大空的声音简直是天籁啊！我小声说一句，大和唱歌的时候身体和声音是蜷在一起的，放不开不说听了让人揪心==+。
接下来是一些对话，按下不表。
下一段，紫城以便装出现，大概是曾经做过男役的原因，紫城的声音很有底气，并不像传统的娘役。虽然我听不懂台词，但我还是喜欢口齿清楚的演员==+。彩乃还是像在大剧场表演一样，比较程式化。菲兹杰拉��和杰娜��结婚的情节一笔带过，杰娜��来到菲兹杰拉��身边。下面这一段大概是真是场景里面最温馨的一段了。夫妻俩的一段对话与打闹，两个人沉浸在幸福生活中，对未来有好多憧憬。这段的最后，大空给了紫城一个吻，虽然我们都知道是借位的，但是紫城的表演很细腻，在大空推开她的肩膀时，她好像不敢相信现实一样，眨了眨眼睛，显得有点羞怯。很真实。彩乃就是一直睁着眼睛，驾轻就熟的感觉==+接下来一段是这部剧里的title song，两位主人公互表心迹的歌：you are me, i am you。两人很入戏，大空的声音越听越好听，紫城则是很漂亮的女中音，两人的声音很和衬。两个人换帽子戴那一段也很生动。大空抱起紫城那一段，我看得心疼死了~~怎么的紫城看上去也比大空矮不了多少，不会轻呀。
接下来众娱乐记者出现，我在心里感叹一下，还是宙组的下级生美型一点，虽然都不会演戏==+。因为是小剧场的三番戏，路线上的下级生来得很少，就是后来的明曰海还行，宙组那个公园学生就差很远了。众记者出现在菲兹杰拉��家中，大空和紫城都是睡衣出现的，紫城还夹着烟，小手指翘着，很有点社交名媛的派头，答记者问的时候（啥？）紫城的男役声出现==+，然后大空也夹上了烟，不过看着有点不自然，果然我家的是好孩子，平时不抽烟~~大和穿这睡衣出现的时候，显得肩膀好宽！宽得夸张==+这时候跳出来一个不知道什么饼脸的人==+，说的什么话好象激怒了菲兹杰拉��，大空皱眉头的样子很男前，有一种说不出来的魅力。彩乃夹着烟很有风情，大和就很邪气，据说她本人是不抽烟的，不过这里看起来，还真得让人不敢相信，用嘴角叼着烟，眼睛眯着，斜眼看着别人，色气很足==+。
两人决定去欧洲，轮船声音一响，他们就在欧洲了==+，这就是小剧场，如果在大剧场，可能要来一段玫瑰里的马车戏==+。背后字幕，1924年夏，欧洲。两人在欧洲的生活开始了，争执中，杰娜��外遇了，这个外遇对象长得还行。大空表现菲兹杰拉��犹豫，抉择的神情用的是嘴角的抽搐和轻轻的皱眉头。面对变成工作狂的丈夫，杰娜��唱了一首表现被忽略的歌，我大概听懂一句：我是谁。与前面的title song形成呼应，以前是我中有你你中有我，现在是开始怀疑自己是谁，自己在对方生命中的地位。就在外遇对象出现时，出现两个男役出来和紫城跳舞，来表现她内心的挣扎。杰娜��挽着另一个男人的手走过伏案写作的费兹杰拉��身边，她的眼睛却一直看着费兹杰拉��，不舍的，留恋的，仿佛她时刻准备着被费兹杰拉��阻止走向另一个男人的怀抱，就从这一点看，紫城的杰娜��对于费兹杰拉��是有爱的，她的出轨是心灵的需要，或者说是对于丈夫长期以来冷落的试探，她想看看丈夫是不是还关心自己。彩乃在走过大和身边时瞧都没瞧大和一眼，看来这个杰娜��对费兹杰拉��还真是没感情，铁了心要外遇了。就在紫城还来不及反悔的时候，外遇被费兹杰拉��发现了，大空这时的眼神很死，光彩顿失的样子。他走向杰娜��的步伐是沉重缓慢的，盛怒之下他打了妻子一耳光。大空打这一耳光的时候，自己的表情也是很痛苦的，仿佛打在对方的身上疼在自己的心里。从这里来看，大空版的费兹杰拉��对于杰娜��也是有爱的，爱到不能容忍自己的忽略造成了妻子的外遇，她微微躬着的腰表现出此时的费兹杰拉��在心理上的绝望和坍塌，就在出手的那一瞬间，费兹杰拉��已经后悔了，为什么自己的错误要让妻子来承担。大和这个时候的情绪关键词是愤怒，仿佛他对于杰娜��的爱是占有欲多过爱情，自己的东西被人抢了那种恼羞成怒。大空打紫城这一巴掌是反手打的，所以紫城的脸往里面转，只剩下一个背影，也表现了她羞愧和懊悔的心态，大和打彩乃那一巴掌是正手打的，所以彩乃的脸面向观众，就少了这么一点暗喻。打完这一巴掌，随后争吵爆发，面对大空的指责，紫城说了一句我爱你，大空的面部表情瞬间变得很复杂，先是皱眉，然后是眨眼和撇嘴，表现出有一点不敢相信，有一点被感动的情绪。紫城开始发彪，扔大空写好的稿纸，大空把紫城推到一边，撑着桌子低下头，不再言语。大和在这里还收拾了一下稿纸，差别是，大空是不忍看见妻子发疯的样子，大和是不想让妻子弄乱了稿纸==+。接下来的对话，紫城在抽泣，大空虽然还在嚷嚷，但是语气里面有对自己的自责。费兹杰拉��开始酗酒，杰娜��服药**。**前紫城又重复了那句歌词我是谁，然后吻吻大空的外套，吃了**，大空费兹杰拉��发现杰娜的**后叫了人来，担架==+。大空这时的表现是一句话：我最爱的人为了我**了。而大和给人的感觉是：你这不是害我么！汗，这就是有爱没爱的差别么==+。接下来大空独白，按下不表。
海明威出现了，月组这一版是月船的海明威，真如有的人所说的，月船的海明威身上有一种戾气，好像漫画里画的，只要她一出现，背景上就是阴影==+。她的海明威，看人都是用眼角在看得，那个发型，准确来讲更接近于紫吹的鲁契尼==+。海明威和费兹杰拉��在酒馆喝酒，费兹杰拉��身上披着一件西装，大空设计了一个细节，这件西装不断的从肩膀上滑落，她就不断的伸手去把它拉上来，显得手足无措。这里来看表现了费兹杰拉��的落魄情形，而大和在这里的时候是让这件西装在肩膀上晃荡着，像个打码头的��帮老大，衬着她那颗油光水滑的头正合适……宙组的海明威是辽河出的，一看就老实巴交的样子，不像个恶役==+，虽然个头比大和高出大半个头，但是在气势上却好像压不过大和，有点傻大个儿的感觉（不要怀疑我宙控的身份……）而相比起来月船虽然跟大空差不多高，好像还矮一点，但是就是感觉她身上的邪气要重些，让人有点担心的样子。想起来一个比较贴切的比喻，我觉得月船的感觉可能更像真实的海明威，有点阴暗愤世嫉俗的文学小青年，而辽河更像是个坐办公室的老老实实，对谁都构不成威胁，再加上大和的特质是锋芒比较外露的，导致了这两人的强弱关系反了。紫城这时不知道为什么出现了==+，她在酒馆里捣乱（？）或者说调戏别的男人（……）大空喝斥她的时候有气无力的，也是好像对不起她的感觉，不想被海明威看见自己内心的沉重和挣扎，大和的版本，纯粹就是：你闹什么闹，丢我面子~。紫城在月船耳边吐烟圈的时候，很挑逗，月船却不领情的样子，倒不是不享受这种挑逗，只是作为一个男人优越感让他不屑于回应这种挑逗，而辽河面对彩乃的挑逗，却是一种不解风情的迷茫：这个女人在干吗==+。难道还明威真的是这样的么……从酒馆离开的时候，费兹杰拉��给了酒保很多钱，面对惊叹没有回头就走了，给人的感觉是，他已经不在乎钱这些东西了。大和则是很有派头的把钱交给酒保：俺有钱，咋地？
两个海明威的独白，我的评价没有改变，按下不表。
费兹杰拉��家的狂欢party，同样是表现舞会，大和很沉醉在里面的样子，大空的这个舞会却像是《韩羲载夜宴图》，就算声色犬马，还是掩饰不住不安定的气氛悄悄蔓延。很汗的是，大和抢过彩乃手中的芭蕾舞鞋还举那么高，像在大剧场里的亮相一样==+。舞蹈场面我就不写了，要不然又要HC了……。大空的费兹杰拉��虽然也在舞会中忘情的舞着，但是他时常用手堵住耳朵，仿佛受不了这些嘈杂的声音，他的恣情欢愉，这个时候更像是逃避，只是现实总在不经意间扰乱他的心绪，让他不得不想起残酷的现实。相比起来，大和显然很享受这样的氛围。
独白不讲，杰娜��变成疯女人。舞台的一边疯狂过后的费兹杰拉��醉倒，另一边是海明威去见了费兹杰拉��的出版人。挑拨是非（？）不清楚，然后两人一起来到费兹杰拉��家中，出版人看到狼藉荒奢的一幕很失望，海明威却不以为然的样子。
独白不说，背景字幕：1929年 纽约 世界股票危机。终于，经济大萧条来了。医生接走了杰娜��，女医生，月组的紫水梗华和宙组的大海亚呼倒是半斤八两，都是个饼脸==+，但是大海亚呼的发型很有点变态女医生的味道……大萧条中组子们都在地上爬着==+，这时候大空沉重的坐在了书桌旁，一挥手静场，全�酖�背景上出现：intermission,休憩的字样。
中场休息。（苍天呐这才一半！我都快写死了……）
下半场，大空一挥手，intermission字样消失。舞台上开始出现很多要饭的==+，说的大概都是生活怎么困难之类的。大空冲下台穿了一件米色风衣，大心，真帅。费兹杰拉��看见这悲惨的景象仿佛不敢相信自己的眼睛，曾经的黄金时代就这样消失殆尽，取而代之的是看不到尽头的暗�遏Ｂ�说了一句：这就是纽约吗。
独白，不讲。
费兹杰拉��来到医院向医生了解杰娜��的病情。整体上来说没什么特别，但是我终于听懂了一句话！紫城说了一段什么话，大空喃喃地说：这是哈姆雷特里面奥菲利亚的台词。后来，紫城还看过普希金的诗集。我容易么一句曰语不懂的==+。
独白，不讲。
神里神经的女秘书出现，宙组的那一个明显好看一些……大空又拿了烟，但是不点，只是叼着，一看就是不会抽烟的好孩子。费兹杰拉��又开始酗酒。女秘书请求费兹杰拉��戒酒，费兹杰拉��默许。这时候的费兹杰拉��受到现实世界的洗礼后，决心写出反映生活本真的作品，无奈遭遇滑铁卢，月组组子们把书扔进了垃圾桶，大空看见这一幕，眼睛里的阴霾更重了，费心写出来的作品被人唾弃，他的心中充满了沮丧和失望，大和这时的反应却更类似于愤怒：我累死累活写出来的东西你们就给这样的评价？！当大空再次拿起酒杯的时候，失意文人的落寞孤寂溢于言表。海明威和费兹杰拉��的争执中，大空完全不占优势的样子，失意是从心底里弥漫出来的，而面对大和，辽河却是相当没有底气的样子，除了能够居高临下的看着大和以外==+。
下面是杰娜��幻想当中的对着费兹杰拉��唱着那首：you are me, i am you。照样是动人的。
公园，父女戏。其实这一段两组人马都演得很好，大和意外的也很像一个父亲，但是不像大空那样是一个心事重重的父亲，即便是教女儿跳舞这样欢乐温馨的场景，她也好像心里装着什么事一样，隐瞒着隐忍着。大空的父亲显得比较落魄，大和的父亲腰杆笔直，容光焕发，就像是在任何一个show里你看到的大和悠河一样。一旦女儿走远，大空的脸上就显现出生活惨淡无神的真面目。她虽然笑着，却是忍住了眼泪的笑容。明曰海的公园学生出现，宙组那个叫什么忘了==+，这个学生的话给了费兹杰拉��一点鼓舞和希望，他鼓起信心决定继续写作。大和这里有个细节还不错，戴上了帽子，怕人认出来。
接下来费兹杰拉��重新开始写作，创作过程有如煎熬，又把他逼上了酗酒的道路，大空在这里的处理方式我很喜欢，他在写不下去的时候，不仅眉头紧锁手足无措，还在颤抖，几次想要拿出酒，又被自己打消这个念头，直到他完全不能控制自己的身体。大空在这里表演得像一个真正被酒精所控制的人，上瘾，不能自持，浑身颤抖。而大和在这里，仅仅是很毛躁的样子，静不下来，好像还不够依赖酒精。还是大空比较传神。费兹杰拉��陷入幻觉之中，好像总有人在他的耳边不断念着：时间 地点 人物 时间 地点 人物……在他的幻想中，海明威变成了一直主宰他命运的那个人，汗……月船和辽河终于有机会开口唱歌。但是没悬念的，还是月船表演得比较好。
接下来的我看不懂，主要是出版商和费兹杰拉��的那一通电话……但是看上去，是费兹杰拉��又一个希望破灭的样子。以前那些经历过的挫折在幻觉中又来折磨他。明曰海出现，扔给大空一个橄榄球，大空想起曾经意气风发的岁月，伤感的唱起了it's my life，上次唱起这首歌时，那个满怀梦想和憧憬的年轻人已经不见了，取而代之的是一个苍老的灵魂绝望的生命。同样的歌词，上次唱起来是欢乐的，而这次，却是噙满泪花。人生很美丽，再唱起这句歌词时，大空的眼睛里泪水在不住的打转，两次的心态把握得很好。美，幸福，梦想，再唱到这几个单词，泪水就流下来了。这一段大和不仅唱得难听，声音全部挤在一起，而且且心态把握有问题，大和第二次唱起这首歌根第一次唱没什么差别，没有带入情绪。她唯一一点比大空强的：大空发不出英语里面的f音，大和勉强能发出来==+。
伏案写作间，时间终于来到了1940年，五峰再次出现。在她的面前，大空显现出比较柔软纤细的一面，更像是一个孩子。五峰读起大空的作品，渐渐的大空也被自己的文字所触动了，又沉默了，摄影机这时候逐渐推进，可以很清楚地看到她的表情渐变。回忆，现实，梦想，时光，在她的脸上密密的交织着，有着动人的凄美神情。五峰的情绪也被感染，声音哽咽。五峰最后要走的时候，大空喊住了她，幽幽的说了一句：西娜，我爱你。那样的神情和语调，马上就能让你明白，那就是费兹杰拉��留在人世间的最后一句话。
幻觉中所有的人聚集在了一起，为他举起酒杯，最后的舞会，只为费兹杰拉��一人。嘉月绘理和美乡真也两个出版商的歌倒是不相上下，辽河就��不上月船，紫城和彩乃，原本就不是一个类型的娘役，不作评价。
最后，（终于最后了……）背景字幕：1940年12月21曰，费兹杰拉��在家中的躺椅上送走了西娜，陷入沉思。呼应开头，倒叙到此为止，回归现实。背景的字幕在数秒，从2：01PM到2：03PM这两分钟到底发生了什么呢。费兹杰拉��走到书桌边，把他和杰娜��的合影拥入怀中，然后吻了吻一支玫瑰，把它放在了像框旁边。这时，大空佑飞手一挥，静场，屏幕上的数字停止跳动。费兹杰拉��的一生到此为止。
画面定格在桌上的玫瑰和像框上，掌声响起。至今第二部让我哭的宝冢剧完结。
后面的歌舞和谢幕我就不说了，宙组的一整部剧感觉节奏有点紧，很多需要留白的地方没有缓下来，倒不是演员语速的问题，是整体没有入戏，在剧中没有思考的过程导致看起来像是完成任务。月组这点好一点，松紧比较合适，有急迫也有留白，比较符合观者情绪的变化。下面评价演员，从紫城和彩乃来看，她们个人的表演都没有很大的问题，主要的差别存在于和另一半的搭配上，紫城的风格比较磊落大方，加上大空本身演得比较落魄，并不具有攻击性，所以两人在舞台上的气势是基本相当的，舞台存在感同样强烈，所以反倒不像是典型的宝冢剧，男役至上的原则，娘役只是陪衬，对演技要求得不多，做好绿叶就行了。所以月组这一版更像是正统话剧。而彩乃，不仅是比较典型的娘役，而且是一个做二番娘作了很久的娘役，演惯了那些被抛弃的女二号，或者可有可无的龙套角色，她在面临大和这种“气焰”很盛的男役时，就更加不可能保有自己原本的气势而能与大和形成一个比较均衡的态势。加上大和演这戏时也没有表现出角色本身比较灰暗的心态，所以宙组这版就只能让人记住大和一个人的表演，彩乃就被忽略了，不像月组的版本，是两个人的戏，甚至更多人的戏。总的来说，the last party是一个悲剧，因此它不适合让大和来演，从形象上来看，大和悠河的锋芒比较外露，气质张扬，让她来演这样一个悲剧性的人物，寂寞着死去的人物太不合适了，她就适合me & my那样浅显欢快的戏，这样才不会让我觉得他一直都没有入戏，不够投入。大和本身是个年少成名的人，可以说，她在剧团的经历是一帆风顺没有挫折的，自入团那天开始，她就是被当作明星来培养的，95年她就已经踩过了当时同在月组的大空佑飞，她81期，大空78期。现在又在30岁之前就当上TOP成为8字头的第一位头牌明星，所以对于她来讲不太可能进入到费兹杰拉��这个人物的内心，所以她的表演一直是大剧场化的，也就是说，她虽然在小剧场演出，但是大剧场的“份儿”却一直没有放下，她随时随地在定格动作摆pose，释放她的男役魅力。小剧场和大剧场的差别绝不仅仅是size的问题，小剧场的精髓在于交流，演员和角色的交流，演员和观众的交流，小剧场的观众更容易被打动，但是也更容易出戏，所以小剧场的戏追求的是心灵交流和细节，为什么实验话剧先锋话剧都在小剧场演出，那是因为小剧场更容易使观众忘掉周围的环境融入戏剧本身。我去看伊丽莎白的话，一定会被华丽的舞台和衣装所吸引，继而忽略彩辉的歌很差，因为单是那舞台就已经吸引了我们一半的注意力，另一半用来对自己喜欢的star发HC……小剧场的戏，往往是用戏剧本身来打动人的，这种感动来得更真实更贴切，就好比看《指环王》和《站台》的差别，个人的卖点不一样。大空佑飞能演好这出戏不是偶然的，她所经历的和费兹杰拉��有某些相似，记得一次访谈，大空提到，94年天海本役的《爱尔兰残照》中她的同期们都分到了有台词的角色，而她却是在人群中作背景，她很沮丧，是麻子帮她走出了这样的心理。其实何止是那时，即便是现在，78期的三番只剩下她一个，她的同期一个TOP已经退了，一个已经上位两年多，然而这个梦想对于她来说似乎越来越远越来越渺茫。我想，她大概在这部戏里看见了自己的影子，那些挥之不去的阴霾，那些永不消散的失落和寂寥，是不是才是她在戏中流下泪水的真正原因呢。私下的大空是个内向不爱说话的人，可是这一次我好像看到了她的内心。如果说，大和这次是用她的男役魅力征服了观众，那么大空佑飞就是做为一个真正的演员走进了我的心里。
有意思的是，在大空和大和的官方profile里面两人最喜欢的角色都填的是the last party里的费兹杰拉��。我是这样理解的，这是大和本公主役的戏，在这个戏里她的番位是最高的，所以她喜欢这部戏。现在，她已经是宙组的TOP了，今后她会有很多本公主役的戏，所以我想，在不久的将来，大和就会更新她的profile，而对于大空来讲这是一部写费兹杰拉��的戏，也是一部写她的戏，这种永恒的心灵关照可能会陪伴她的一生，她爱着这部戏，爱着费兹杰拉��，全因为那就是她的人生。
最终在文学史上人们没有忘记费兹杰拉��和他那些伟大的作品。但愿大空佑飞也能得到她应得的一切。
以上均为无责任乱弹一通〜要扁人的请那边排队等待叫号……
N
啧啧，这观剧报告写得....太棒了，赞一个先！这是我看过的观剧报告里最漂亮的一篇！（声明，这和饭没关系，纯属对博主文笔的个人崇拜！）
提到TANI我就郁闷...这小家伙都做上TOP了，浣熊居然还是2.5番...（掀桌子，）剧团的老头们，你们的眼珠子都是灯泡子的干活吗？？？
提到TANI我就郁闷...这小家伙都做上TOP了，浣熊居然还是2.5番...（掀桌子，）剧团的老头们，你们的眼珠子都是灯泡子的干活吗？？？
2007/07/05 Thu 20:28 URL [ Edit ]
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