伯格曼，一个我非常熟悉的名字，一个我经常拿来开玩笑的名字，一个从心底里来讲我顶礼膜拜的名字，从此以后便化作江畔明月与耳际清风带走了一个只属于艺术电影的时代。我正式的接触到伯格曼的电影是在武汉大学电影大师作品研究的专业课上，即便是我这种思想观念跟艺术电影理念完全背道而驰的人也不得不被他的电影中那些深重的思考所打动。他完全冷静的观察角度一直让我敬佩，而在这冷静和客观的眼神背后，拥有的却是如上帝一般清�酥�悯的灵魂。
我是个很浮躁的人，对于视听语言更喜欢直接的刺激，比如光影、节奏、色彩，所以对于艺术电影我一向都不太能接受，我曾经开玩笑似的跟老师讲，我看《切肤之爱》的时候，以为《切肤之爱》就是我的极限；后来我看了《铁男》，以为《铁男》才是我的极限；直到我看了伯格曼的《呼喊与细语》，我才意识到，原来人是没有极限的……
相比起《切肤之爱》的冷酷与血腥，《铁男》的极致变态和异化，其实《呼喊与细语》从表象上来说呈现出来的是细腻精致和唯美的气息，那些夕阳投射在窗户上的光斑，华丽宫殿一般的建筑中大面积正红色的装饰都让人非常放松但是又时刻处于高度集中状态。可是《呼喊与细语》给人的震撼却远远要超过前面的两部电影。清浅和浓烈的对比，静谧与狂躁的对立，呼喊与细语之间一切的表象都被撕开，露出鲜血淋漓，热气腾腾的真实。
可是伯格曼的伟大之处并不在于他仅仅把现实展现给你。他给你看到的不过是他灵魂土壤的很小一部分。《第七封印》和《处女泉》曾让我完全的融入了他的内心，那些不可磨灭的伤痕和发自内心最深处的哀号随着他的镜头渐渐深入骨髓。伯格曼的痛苦是全人类的痛苦，可是伯格曼的思索却还未被所有人理解。他的内心承载着那样多的思索和不为人知的痛苦，可是流露出来的却是非一般冷静的叙述和细腻的表达。也许就像舒婷所说的：也许藏有一个重洋，流出来的却是两颗泪珠。
伯格曼的电影是个表象，是个载体，是个带有伯格曼标记的特殊容器，而装在里面的是他对于一整个人类昨天今天明天的思考。即使他不成为世界上最伟大的艺术电影导演，他也会成为像毕达哥拉斯一样人类文明的导师。
去年上课的时候，老师说：世界上还有伯格曼是人类的福音。可是到了明年面对我的学弟学妹们，老师们又会以怎样的心情去讲述伯格曼呢。
伯格曼的离世对于我们这个世界不会有太大的影响，一部分人在感叹，比如我。另一部分人在遗忘，比如明天的我，可是世界上最深沉的思考者，最冷静地叙述者，最痛苦的修行者去了，以后谁来拯救我们的灵魂呢。 
